但莫诺托只花了十镑就把画框和画同时买下，从年轻中介手里买的。

年轻中介有没有获得物主许可，他们也不知道，反正莫诺托觉得没有。

歌德和莫诺托都认为，这样华丽的画框太引人注目，携带也不方便，莫诺托必须先乘坐客船，前往两天航程外的小岛，才能登上未来号。

为了少惹麻烦。

画框还是拆掉扔了比较合适。

啪。

一声脆响。

画框与油画分离。

让人意外的一幕出现在二人眼前，这巨大的画框，居然是盖在油画上，而不是将油画嵌在中心。

原本他们认为油画肯定比画框小，但实际上，油画和画框是一样大的。

宽十厘米的画框遮盖了一部分画面，此刻分离，他们才看到油画的全貌。

云层之上的华丽王座，中年人微笑随意的坐姿，这些都没有变化，有变化的只有他身边婴儿的数量，从九个，变成了十二个。

原本的九个婴儿在中年人身边玩闹，掰手指，揪胡子，踩脚指，行为超出正常婴儿的能力范围。

另外三个刚刚出现的婴儿却远离中心，在三个遥远的位置冷冷望着王座上的中年人和其他婴儿。

歌德沉默了。

莫诺托也一言不发。

十二个婴儿，一个中年人。

这个数字首先让歌德联想到，奥利菲娅说过的一段话。

她曾在介绍自然教会时说，正神教会能拥有的，最高序列一位格的从属途径，其最大数量是十二个。

后来列蒂西雅证明了她的说法，黑夜教会就只有十二个从属途径。

如果以这个角度看，这副画似乎是一个有关正神教会的隐喻，一位正神和十二个序列一半神的故事。

但这不是让歌德沉默的原因，皇后街三十号里的绝大多数画，只要强行联想，都可以找到类似的隐喻。