“成导，您看过女人戏吗？”我看着成唯说。

成唯被我这一句话呛住，回头看我，竟然有点似笑非笑：“你这句话，是什么意思？”

我坦言：“您对现在主流引起话题的那几部女主戏怎么想？”

我上一句话说的无礼，成唯居然忍了，开口：“类型片，反应生存现实。”

“是的，她们的身份总是母亲、女儿、符合男性视野的偶像或受害人。”

影视文艺这行，写好女人就能赢了半边天下，女人戏要比男人戏更好看，因为她们在世人的眼中往往脆弱，易感，极端，却又柔韧，坚强，包容。

但是这么多年，真正讲女人的戏，总是提出困境，却又表现出一种无可奈何的妥协。她们总是在受苦，在经历各式各样社会扭曲的产物，援交、强奸、拐卖、重男轻女、家庭伦理。女性往往只在一个社会符号下去展现价值，永远和性，和父权绑定在一起。

“那样不是把女性作为一个人在创作，而是作为一个符号。”我说，“但是实际上不管从观影数据，和社交娱乐的热度来说，最疯狂踊跃的消费和传播群体恰恰是女性群体，所以才有那句，得女性者得天下。”

成唯说：“这和你的改编剧本没有关系，而且恰恰，你的最主要的两个角色，路母和张倩都被掣肘于你刚才说的性和父权。”

我回答：“那是背景，不是人物的选择。”

“那她们的选择是什么，路母远离家乡，张倩在也和路涛断绝了关系，这不都是被迫之下的逃离，你甚至没有在这一点上进行更改，只是改写了路涛、路母和张倩之间的关系性，以及路涛的性向。”