因此，也许对于墓穴里的其他棺材，考古队员们根本都还没得及打开查看，他们根本不知道那些陪葬侍女的长相。

那个最后执笔构建了画中世界的人也是考古队的一员，且多半就是那个叫小画的人。

不知道侍女们的长相，小画自然不知道该如何下笔。

因此，对应到他笔下的画中世界，干脆墓室里所有棺材都是空的。

这才是那么多空棺材存在的真正原因。

其后，考古队员另择一墓穴，将干尸化的新娘重新埋葬，却发生了小画挖白骨洞、布置喜堂的事，以及12名队员全部丧命的悲剧。

这些事情也全都是真实发生过的。

只不过最后那个执笔画画的人，并没有冗余地画出两间放有棺材的墓室。

他只画了一间墓室，很可能跟他最初见到楼兰新娘的那间一模一样。在这间墓室中，他画了石棺，画了其余的陪葬木馆，并且干脆将白骨洞和喜堂与这间墓室连到了一起，就好像他曾经直接从石棺里盗走了新娘，带着她通过白骨洞去到喜堂成亲一样。

面向众人，段易做出总结道：“拥有四大金刚佛像的房间，可能根本不是墓室，而真的只是一个佛堂。佛堂，有七口棺材的墓室，白骨洞与喜堂，这些都是真实存在的。只不过在真实世界中，它们完全不在同一个地方，彼此也不相连。

“构建画中世界的人，出于某种不为人知的原因，把这些房间画到了一起，让它们相连，所以在我们眼里，它们才会违和地存在于同一个墓穴中。”

邬君兰顺了一下整个故事，不由问：“其实我大概能理解，画画的人没必要画两间安放新娘的墓室。所以他只画了一个。但佛堂是怎么回事？在墓穴里画佛堂？这也太违和了吧。”

“这就涉及我最初说的那个 看你们敢不敢做的事情了。”段易道，“按我的脑洞，我们是那12个考古队员的灵魂，被人出于某种目的封在了画里。”

站起身，段易抬头望向面前的佛像。“这些佛像存在的意义，或许就是为了镇压我们。从那张合照来看，12个考古队员里面，混着一个和尚。这件事或许跟他脱不了关系。”

听到这话，邬君兰也不由霍然起身。“那这是不是意味着……想要出去的话，我们想办法打碎四大金刚就可以了？”

“克劳斯 帕奇，画上门插销，坐在炉子和纺车边上；拿起一杯茶，把它喝光，然后把邻居们叫进来。”

念了一遍这个童谣，段易再道，“真实世界发生过一些悲剧，有人把这些悲剧的片段、以及它们发生的不同场所，拼凑到了一幅画里，构成了画中世界，并赋予了画中人以灵魂，也就是我们。