郁柏又用另一只手的拇指和食指，轻轻地试着把茶梨有点皱的耳朵舒展开，也有一点效果。

茶梨觉得既痛又痒，大概是伤口在愈合，说：“有点痒，已经好了，不要弄了。”

郁柏还想检查他有没有别的伤处，但又无从下手，很怕不小心把他给弄坏了，只得收了手，坐到沙发上，伸手到茶几上，茶梨踩着他的手背，又把他手臂当桥梁走过来，最后跳到他的腿上，盘腿坐下，他把手放在茶梨身后让他倚靠，顺便用拇指揉了揉茶梨的头发。

两个人就这样，又安静地对视了半天，感觉眼下这局面既好笑又荒唐。

“你太大了！”茶梨第n次发出这个感慨。

“不要开黄腔。”郁柏苦中作乐地开玩笑，说，“这下，真的有生殖隔离了。”

第72章

茶梨的纸片人形态, 是《彼方之舟》的人物画风，很精细，非常美型, 肢体和五官都很灵动，双重意义的“灵动”, 会皱眉，会吃惊，会开心, 会生气，随着茶梨的情绪变化, 纸片人的表情也会出现相应的呈现。

“……”郁柏实在觉得这很神奇，有了一个真正的纸片人老婆。

他有过切实的穿漫体验, 对穿漫这事已经并不感到新奇，但之前和诺亚城之间的一来一回，都是魂穿，包括茶梨在詹星身体里醒来那次也相当于是灵魂附着在了詹星的躯壳内。

从诺亚到奈落又回到诺亚的那个过程, 倒是符合身穿的定义, 可是与茶梨这次通过次元门回到三次元, 还是不能同日而语。

这个形态的茶梨, 才是纸片人真正意义的身穿到了异次元三维世界。