年羹尧忍不住召来心腹，打听宫中的情况：“妹妹现在如何？”

心腹低声道：“娘娘近日身体似乎不大好了。”

年羹尧心里一个咯噔，想起皇帝最近的态度，再想想天幕的暗示，感觉脖子有些凉飕飕。

该不会，妹妹一去，皇帝就开始清算，自己跟着也去了吧！

【除了文学，戏曲也是，管理更为严苛，甚至有了明确的歧视政策。】

【比如，清初对秧歌之类的民间小戏管制严苛。】

康熙十年，禁内城开设戏馆，将京城“唱秧歌妇女及堕民婆，令五城司坊等官，尽行驱逐原籍”。

四十五年九月再次驱逐京城秧歌妇女，此外还有《禁满洲学唱戏耍》。

上海曾数次严禁花鼓戏，在绍兴师爷传钞秘本《示谕集录》中记录了在福建梅邑一带严禁演唱采茶戏，《禁夜戏示文》更是特意强调“只许白昼搬演古来义夫、节妇、孝子、顺孙故事，足劝人为善者，断断不准夜戏。其秧歌花鼓，尤属非法”

哪怕到了清朝末年的光绪年间，朝廷对秧歌、花鼓、采茶戏等民间戏曲依然是限制状态，认为“秧歌……无非淫词亵语，为私奔、私约者曲绘情态”，只允许正统戏班子搬演古来义夫、节妇、孝子、顺孙故事，足劝人为善者，并且只允许白天演戏，不准旗人和官员去戏园看戏、不准外官畜养优伶，也只能是万寿、丧殡、张筵、聚会等活动时演出。

【所以在这种情况下，写出《桃花扇》这样描写明末和南明朝廷的戏曲，就显得格外难得。】

天幕放出一折《桃花扇》的戏曲快剪：

才子侯方域，遇见了名妓李香君，才子佳人，你来我往，情意绵绵，情浓之时以题诗宫扇为定情信物，互述衷肠，曲调悠悠，唱的人心都旖旎了；

很快，音乐猛地阴森诡谲起来。

奸臣马士英、阮大铖想要与侯方域结交，通过画家杨文聪故意出资促进二人的婚事，却被李香君毅然决然地怒斥和拒绝，侯方域受到鼓励，一起拒绝了阮大铖的拉拢，却最终被阮大铖陷害，不得不投奔史可法。

节奏声越来越激烈，还伴随着人物的奔跑、逃亡、撞击。

阮大铖反过来威逼李香君嫁给他人为妾：“侯方域已经丢下你跑了，不会回来了，你不嫁人做妾，难道还想当一名娼妓！”

“我宁死不屈！”李香君性格刚毅，面对阮大铖的逼迫，猛地以头撞柱誓死不从。

血液洒落在两人的定情宫扇上，把以为要闹出人命的阮大铖吓走了。

随后，两人的画家朋友杨文聪到来，看到此景对李香君佩服不已。他以血画作桃花，李香君让杨文超帮忙，把桃花扇寄给侯方域以明志。

转眼间，南明被破，最后的安身之地化为一片战火。

侯方域与李香君在乱世中辗转流落，最后齐齐聚于栖霞山出家……