入冬的时候，系里又把人都召去开会。

几年前版画系有个学生在没有暖气的城中村租房，烧蜂窝煤取暖，死于一氧化碳中毒。所以每年这个时候，院里就严打一轮校外租房。

油画系历年都是违纪的重灾区。这也不能怪学生，作品太占地方，几人一间的宿舍放不下画架，教室又早被平时的作业堆满，学生们只能去校外想办法。系里当然不会解决问题，兴师动众地开会，无非是明确责任，给辅导员和任课教师施压，让他们去解决学生。

平时这种事是轮不到路铮鸣操心的，他可以和尹焰一样不参加这种会议。但还是那个原因，当代工作室人手不够，他只能坐在系办，忍受刘乐山的官腔。

对面的钟京京倒是听得很认真。

路铮鸣和她没有来往，几次见面都是在这种场合，是真正的点头之交。他只知道钟京京是第二工作室的助教，刚刚留校，是谁的研究生他忘了，只知道她本科不是在本院就读。

他在网上搜过她的名字，简历不算出众，几个没什么影响力的小群展，没有获奖，只在入选名单里提了一下名。平心而论，她画得还可以，基础扎实，审美过关，但灵气有限，作品中规中矩，很难给人留下深刻印象。

钟京京有一点倒是很特别，她的作品不是油画，而是坦培拉。

这是个古老的画种，诞生年代远远早于油画，材料复杂，技法繁琐，使用蛋黄做为媒介，每次都要现做颜料，做好之后还得尽快使用，否则就会变质。路铮鸣只在上学时短暂接触一下，就坚定地放弃了。

整个美院也没有几个人能画坦培拉，除了一位退了休的名誉院长，就是古典工作室的几个老人，年轻一辈里，尹焰画得最好。路铮鸣见过他画坦培拉，是一些风景画，画的是海边的礁石。他对礁石的处理手法很独到，至少在国内，路铮鸣没见过类似的画法。不过比起这些坦培拉风景，尹焰更出名的是他那些云山雾罩的油画人像。

钟京京找他难道是学习坦培拉？