——是像，小朋友画树，很多喜欢那样画的。

这幅摆放位置特殊的卷轴，没有给他们的处境提供任何帮助。原以为墙上的其他卷轴也是如此，不想下一幅就给他俩带来了惊喜。

——出现了有身份象征的画作。

两幅画一对比，连“这个时代的画走抽象派”的理论都不再成立了。

事实证明，古代也并非人人能作画。比如那个画第一幅画的人可能是真的，不会画画。

第二幅卷轴上画了个男人的背影，即使门外汉看了，也能感受到作画者的技艺高超。

褪色至浅黄的纸张，使得背景色显出几分怪异温暖。

画中是一个庆典，视角是远远的遥望。男人在画里没占非常大的位置，甚至没在画的中央，可他，分明是主角。

他身上的每个细节都是清晰的，具体到指尖、配饰，翘起的一根发丝。

生动微小得仿佛你一抬手，就能隔着庆典的暖光，触碰到那人纷飞的衣袂。

卷轴的保存技术用得明显不如前一幅画。他们轻手轻脚打开，它却仍旧无可避免的破损了。

不仅仅是这个卷轴，打开的卷轴越多，何瑞和小宋就愈发地感受到——他们眼中最不值得保存的第一幅卷轴，使用的保存技术是最好的。

一地破破烂烂的旧画卷，画的全是背影。

春天、夏季、雪地里、寒夜中；不论是孤身一人，还是人群簇拥，男人只有背影，从不回头，看向来处。

画没有署名，没有盖印。

更不曾留下只言片语，叙述作画者与画中人的故事。

画这画的人，似是没有要将画存世流传的念头。

想来也是，把画埋在这样暗不见天日的地方，一定就是希望它再不现世吧。

……

俞守看到了乔执。

他蹦蹦跳跳，手里抓个块桂花糕，从漆黑的道路尽头跑过来。

他又长大了一点，身量有少年人拔高时的营养跟不上身高的抽条感，从前的小胖哥底子几乎要找不到了。